research centers


Search results: Found 2

Listing 1 - 2 of 2
Sort by

Article
Float time in the texts of Caryl Churchill's play Play (too far) model
تعويم الزمن في نصوص كاريل تشرشل المسرحية مسرحية (بعيد جداً) إنموذجاً

Author: Amer Sabah Nouri Almrzuk عامر صباح نوري المرزوك
Journal: Journal of Nabo مجلة نابو ISSN: 24114650 Year: 2015 Issue: 9 - 10 Pages: 261-281
Publisher: Babylon University جامعة بابل

Loading...
Loading...
Abstract

Time is directly linked to the life of the individual and the consciousnesssince ancient times, he fumbles this link through livingin a world that is changing around him constantly according Successionday and night , the seasons, birth and death, even he himselfis constantly changing, a live time integral, oral most within thelast fabric the present and the future. Through the development ofthe individual culture became consciousness in time has a differentfrom what has been marketed, since time began permeates everythingas an agent of change (past and future), it is the dominantculture and consciousness, and appeared to his view of the futurestems from the heart of the sense in time, it may be a desire tochange as a result of unhappy with the present ,or as a result offeeling that the future carries something different from the past.This view towards the time took her way to the theater also havingachieved a presence in life, and found Engaged in theater themselvesChecking the time all of the flying and his authority and histhoughts, after the theories of literary and artistic modern exceededmost traditional Aristo telian concepts that were limiting playwrights ambitions who felt some need to emancipation of BodqpAristotle(384_322q.m) and its constitution dramatic.It is theatrical experiences that have taken decades central focusconstructed by texts play important is English play wright CarylChurchill’s experience (1938 _ )which is one of the play wrightsEuropean contemporaries who were interested in time.

ارتبط الزمن بشكل مباشر بحياة الفرد ووعيه منذ القدم ، فهو يتحسس هذا الارتباط خلال معيشته فيعالم يتغير من حوله باستمرار على وفق تعاقبات الليل والنهار ، الفصول ، الولادات والوفيات ، حتى هونفسه في تغير مستمر ، وهو يعيش الزمن تكاملياً ، أو يكاد داخل نسيج الماضي والحاضر والمستقبل . ومنخلال تطور ثقافة الفرد اصبح الوعي بالزمن لديه يختلف عما كان متداولاً ، لأن الزمن بدأ يتخلل كل شيءبوصفه عامل التغيير )الماضي والمستقبل( ، فهو المسيطر على ثقافته ووعيه ، وبدت نظرته إلى المستقبل تنبعمن صميم إحساسه بالزمن ، وقد يكون رغبة في التغيير نتيجة عدم رضاه عن الحاضر ، أو نتيجة شعوره بأنالمستقبل يحمل في طياته شيئاً مختلفاً عن الماضي .وهذه النظرة صوب الزمن أخذت طريقها إلى المسرح أيضاً بعدما حققت وجودها في الحياة ،ووجد المشتغلون في المسرح أنفسهم يتفحصون الزمن كلٍ من منطلقهومرجعيته وأفكاره ، بعد أن تجاوزتالنظريات الادبية والفنية الحديثة معظم المفاهيم الأرسطية التقليدية التي كانت تحد من طموحاتالكتاب المسرحيين الذين استشعر بعضهم بضرورة الانعتاق من بودقة أرسطو ) 384 _ 322 ق.م( ودستورهالدرامي .من التجارب المسرحية التي اتخذت من الزمن بؤرةً مركزيةً شيدت عليها نصوصاً مسرحية مهمةهي تجربة الكاتبة المسرحية الانكليزية كاريل تشرشل ) 1938 م _ ( التي تعد واحدة من الكتاب المسرحيينالاوربيين المعاصرين الذين اهتموا بالزمن

Keywords


Article
Experimentation mechanisms In the Helliy city Play
آليات التجريب في العرض المسرحي الحلي

Author: Amer Sabah Nouri Almrzuk عامر صباح نوري المرزوك
Journal: Journal Of Babylon Center for Humanities Studies مجلة مركز بابل للدراسات الانسانية ISSN: 22272895 23130059 Year: 2016 Volume: 6 Issue: 1 Pages: 1-19
Publisher: Babylon University جامعة بابل

Loading...
Loading...
Abstract

His theater since its inception, the tendency of experimentation in the methods of expression , in order to put forward ideas for new forms keep pace with the changes that occur in the community , and to develop communication transcended the boundaries of the traditional , and is no doubt that this development led directly to the creation of new horizons for playwrights , the discovery of ways and tools and new possibilities in the embodiment of creative and artistic creation .Still this active ingredient _ experimentation _ in the history of theater actor and substantially in the reality of contemporary , where he witnessed the theater of contemporary Arab transitions essential in the field of ( experimentation ) , through the crystallization of this concept in terms of infrastructure intellectual and applied to a number of productions play, which is destined to be a model unique in terms of drafting the pilot , and the search for semantic knowledge that need to be director Achtgalat provide an effective level of formal and Alamadamina , especially as she was taking pictures experimentation ranges modernizing wide .Perhaps the experimentation of the distinctive features which dominated the contemporary theater and with the Arab theater and from Iraq , because without experimentation can not be for the theater to remain an influential and well-developed , and in particular he cares Palmsthaddt , and here lies the importance of experimentation , as a shift in the mentality of playwrights of writers, directors and technicians , as he excluded the taste of aesthetic consumer , science refuses to stand about the achievements of mankind, it is a project to destroy the constants in the creative process , and that the goal of every theatrical experience continuous research and conscious in the technical art recognized as an authority letter of theatrical classic , in order to overcome them and find the approach theatrical necessarily help to bring new elements in the form and content fit the spirit of the age .

صاحب المسرح منذ نشأته ، نزعة التجريب في أساليب التعبير ، وذلك من اجل طرح أفكار جديدة بأشكال تساير المتغيرات التي تطرأ على المجتمع ، ولتطوير الاتصال تجاوزاً للحدود التقليدية ، ومما لاشك فيه أن هذا التطور أدى بشكل مباشر إلى خلق آفاق جديدة أمام المسرحيين ، باكتشاف سبل وأدوات وإمكانيات جديدة في التجسيد الإبداعي والخلق الفني .وما يزال هذا العنصر الفعال _ التجريب _ في تاريخ المسرح فاعلاً وجوهرياً في واقعه المعاصر ، حيث شهد المسرح العربي المعاصر انتقالات جوهرية في ميدان (التجريب) ، من خلال بلورة هذا المفهوم على صعيد البنى الفكرية والتطبيقية لجملة من النتاجات المسرحية التي قدر لها ان تكون أنموذجاً متفرداً من حيث الصياغة التجريبية ، والبحث عن الدلالات المعرفية التي يلزم المخرج بتقديم اشتغالات فاعلة على المستوى الشكلي والمضاميني ، لا سيما وان صور التجريب كانت تأخذ مديات تحديثية واسعة .لعل التجريب من السمات المميزة التي طغت على المسرح المعاصر ومعه المسرح العربي ومنه العراقي ، لان من دون التجريب لا يمكن للمسرح ان يبقى مؤثراً ومتطوراً ، وخاصة انه يهتم بالمستحدث ، ومن هنا تكمن أهمية التجريب ، كونه نقلة في ذهنية المسرحيين من الكتاب والمخرجين والتقنيين ، كما انه إقصاء لذائقة جمالية مستهلكة ، فالعلم يرفض الوقوف إزاء المنجزات البشرية ، فهو مشروع لتحطيم الثوابت في عملية الإبداع ، وان هدف كل تجربة مسرحية البحث المستمر والواعي في التقنية الفنية المتعارف عليها كسلطة خطاب مسرحي تقليدي، من اجل تجاوزها والعثور على منهج مسرحي يساعد بالضرورة على إحلال عناصر جديدة في الشكل والمضمون تلائم روح العصر .

Listing 1 - 2 of 2
Sort by
Narrow your search

Resource type

article (2)


Language

Arabic (2)


Year
From To Submit

2016 (1)

2015 (1)